【贾樟柯】纪录片《海上传奇》 - 哔哩哔哩

　　贾樟柯说，每一个导演，除了处女作，都要面对上一部作品。这一次他是直面了上一部《二十四城记》真的找来了真人，做起了真实纪录片。《二十四城记》记录的是一个由一个个人的人生组成的国企工厂的历史，一群被制.度养活或抛弃的人。而这一部片子导演由一群与上海有关的人，拼凑了上海近代在的党.争下的历史。

　　也许是因为《海上传奇》里插入了很多别的经典电影片段，导演的剪辑也谨慎而文艺了起来:

　　1.开头用倒.闭银行门口石狮子突然插入的蒙太奇镜头致敬《战舰波将金号》。（致敬太明显了，稍稍了解电影都知道的狮子搬过来让人失笑，又不是学生总想学大师了。）

　　2.晃悠悠的长移镜头、人物群像、人物特写，这样沉默的拍人或环境的抒情镜头极多。

　　3.中间一段对比苏州河的段落用《苏州河》里面快播快切蒙太奇手法对偶了一段现在苏州河的面貌。（从记录片突然变艺术片）

　　4.在签署不平等条约一段插入，用慢镜头拍摄满脸泥灰抗沙包的农民工段落。（这里过于造作，渲染抒情过度，远没有导演前期随随便便拍摄路边太阳下未刻意化过妆的农民工真实。）

　　5.演员赵涛走在上海的街上，抽烟、淋雨、湿衣、发呆。（她的所有镜头都跟情节压根搭不上，特别是在这是一部真人回忆的真纪录里。怀移导演把赵涛当成他自己在电影里的符号了，给关注知道导演在回顾历史时和赵涛演的一样忧虑。[跪了]真没必要，格局一下小了。而且把我对赵涛前几部电影积累的好感消耗殆尽。）

　　6每一次换人讲述多坐在火车上正面拍摄轨道，或者拍摄废弃轨道（有点像任逍遥坐车里拍摄面包车往前驶，用来交代地点变化）

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　　除了过多不必要的抒情镜头导演还把故事讲述的特别乱。他大致是按照回忆只能近代的上海、过往党.争下的上海、新.政下的上海、电影从业人的上海、不断现在发展的上海。这样写下来的，思维跳跃不知道他最想讲的是什么。

　　如果他按照时间线这样拍布：

　　侯孝贤讲述清末的《海上花列传》⟹民国初期兴起的男女恋爱⟹杨杏佛被暗杀⟹杜月笙防范刺杀⟹味精大王捐飞机⟹费穆拍电影⟹解放军进入上海⟹国民党的撤至台湾⟹上世纪50年代演员黄宝珠⟹60年代上官云珠⟹70年代安东尼奥尼来华拍《中国》⟹70陈丹青童年回忆⟹80年代杨百万的商圈⟹90年代韩寒。

　　起码纪录片还有个时间线做线索，但显然他四处找的人还是太杂。

　　总结:

　　他这次拍了一篇太过文艺的散文，完全失掉了他故乡三部曲那种自然、平实讲述、生活感。更没有《小武》的那种一下子抓住我的感觉。

　　或许对于贾樟他的乡音才是他电影的灵魂。如果他的电影不说汾阳话，他的主角不是三线草根他就无法把握住电影:

　　就像《世界》平庸就像《东》《无用》只能说反讽做的很好，

　　就像《二十四城记》套路观众伤痕回忆，

　　就像《海上传奇》像个杂烩，只尝试新拍摄技术，没有主题拼剪辑散乱。

　　当贾樟柯面对陌生都市，艺术家时贾樟柯仍是个汾阳小子，他也从没想跳出汾阳小子。

　　不是说贾樟柯有对自己形象有定位不好，可当汾阳小子面对都市、面对历史、面对奢侈艺术品总表达的是不知道该说什么，只呆呆的仰头望着、惆怅着、一根根抽烟、始终被压迫着逆来顺受时他可能需要反思汾阳小子可以是风格也可以是瓶颈，如果一直这样拍下去贾樟柯的电影只能止步不前。

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